16 октября в американский прокат вышла новая экранизация «Разума и чувств» Джейн Остин. Элинор Дэшвуд сыграла Дейзи Эдгар-Джонс, Марианну — Эсме Крид-Майлз, а режиссёркой выступила Джорджия Оукли. В Великобритании фильм показывают ещё с 25 сентября, но до казахстанских кинотеатров он пока не добрался. Мы вместе с другими поклонницами Остин продолжаем проверять расписание на kino.kz, хотя там по-прежнему нет ни даты премьеры, ни билетов. Тем временем избежать спойлеров и рецензий в социальных сетях становится всё сложнее. Впрочем, о каких спойлерах может идти речь, если роману уже 215 лет, а его самую известную экранизацию с Эммой Томпсон и Кейт Уинслет мы пересматривали десятки раз? Мы прекрасно знаем, что ждёт сестёр Дэшвуд, но всё равно хотим увидеть их историю ещё раз.
И пока мы ждём «Разум и чувства», Netflix готовит нам новую встречу с Элизабет Беннет и мистером Дарси. 3 декабря выйдет шестисерийная экранизация «Гордости и предубеждения» по сценарию Долли Олдертон. Элизабет сыграет Эмма Коррин, Дарси — Джек Лауден, а миссис Беннет — Оливия Колман.
Кажется, самое время задать вопрос, который возникает после каждого подобного анонса. Зачем нам ещё одна экранизация Джейн Остин? За последние двести лет её романы столько раз переносили на экран, переосмысляли и переселяли в другие страны и эпохи, что мы давно знаем не только их сюжеты, но и отдельные реплики наизусть. Так что же заставляет нас возвращаться к этим историям? Действительно ли каждое поколение находит в них что-то новое или киноиндустрия научилась зарабатывать на нашей любви к знакомым героиням?
«Разум и чувства», 2026. Реж.: Джорджия Окли
Джейн Остин как отдельная киноиндустрия
Нынешний всплеск интереса к Остин далеко не первый. В 1995 году вышли сразу несколько экранизаций её произведений: шестисерийная «Гордость и предубеждение» BBC с Колином Фёртом и Дженнифер Эль, «Разум и чувства» Энга Ли по сценарию Эммы Томпсон и «Доводы рассудка» Роджера Мичелла. В том же году появились «Бестолковые» Эми Хекерлинг, перенёсшие сюжет «Эммы» в богатый район Лос-Анджелеса. Этот период даже получил собственное название — Austenmania. А в 2005 году «Гордость и предубеждение» Джо Райта подарила зрительницам ещё одного мистера Дарси в исполнении Мэттью Макфэдиена. С тех пор поклонницы двух версий продолжают спорить, кому эта роль удалась лучше.
Сегодня вокруг Остин существует целая индустрия. Её именем называют фестивали, по местам, связанным с её жизнью и романами, проводят литературные туры, а поклонницы устраивают тематические балы и покупают украшения и одежду в стиле Регентства. В социальных сетях обсуждают наряды героинь, делятся романтическими монтажами с мистером Дарси и рекомендуют книги, напоминающие «Гордость и предубеждение». Причём для участия в этой тусовке необязательно читать саму Остин. Достаточно знать знаменитую сцену с мокрой рубашкой Колина Фёрта, помнить признание Дарси под дождём в фильме 2005 года или цитировать Шарлотту Лукас, которой 27 лет, а у неё нет ни мужа, ни денег, ни перспектив. Даже «Бриджертоны», не имеющие прямого отношения к романам писательницы, поддерживают интерес к знакомой атмосфере английских поместий, балов, роскошных платьев и романтических отношений, осложнённых социальными условностями.
Для киноиндустрии такая популярность особенно выгодна. Новую экранизацию Остин не нужно представлять зрителям с нуля: у романов уже есть фан-база, репутация и престиж. К тому же произведения писательницы находятся в общественном достоянии, поэтому студиям не требуется покупать права на оригинальные тексты. Но коммерческая выгода объясняет лишь то, почему режиссёры продолжают снимать Остин. Гораздо интереснее, почему мы продолжаем её смотреть.
Выставка Austenmania! в Jane Austen’s House
Ностальгия по временам, в которых мы никогда не жили
Есть особое удовольствие в том, чтобы смотреть историю, финал которой тебе уже известен. Мы ведь не перестаём слушать любимую песню после того, как выучили её слова. Так и с экранизациями Остин: мы знаем, чем закончится история Элизабет и Дарси, но всё равно ждём их первой встречи и неудачного признания в любви. А заодно замечаем детали, которые раньше упускали. Например, едва заметное движение руки Дарси после того, как он помог Элизабет сесть в карету в фильме 2005 года, спустя годы стало настоящим интернет-феноменом. Но есть здесь и более личная ностальгия. Кто-то впервые посмотрел сериал BBC вместе с матерью, кто-то прочитал роман в школе, а кто-то в подростковом возрасте влюбился в Мэттью Макфэдиена. Поэтому новые экранизации напоминают нам не только о любимых героях, но и о том времени, когда мы впервые с ними познакомились.
Есть и другая сторона этой ностальгии. Экранизации Остин предлагают нам провести несколько часов среди зелёных холмов, английских деревушек и старинных поместий. Здесь люди знакомятся на балах, пишут друг другу длинные письма, а случайная встреча во время прогулки может изменить всю жизнь. На фоне современного рынка знакомств, где поиск партнёра всё чаще напоминает бесконечный просмотр анкет, а отношения могут закончиться после нескольких сообщений, такая романтика кажется особенно привлекательной. Даже журналисты, беседовавшие с Дейзи Эдгар-Джонс и Эсме Крид-Майлз о новой экранизации «Разума и чувств», не удержались от вопроса, как Элинор и Марианна справлялись бы с современным дейтингом. Актрисы сошлись во мнении, что в приложениях для знакомств их героинь мы бы точно не встретили.
Впрочем, романтизировать эпоху Остин гораздо проще, когда наблюдаешь за ней с экрана. Нам может нравиться идея знакомства на балу вместо бесконечного свайпинга, но для героинь писательницы поиск подходящего партнёра был далеко не только вопросом чувств. После смерти мистера Беннета его жена и пять дочерей рискуют остаться без дома. Сёстры Дэшвуд теряют привычное положение и вынуждены переехать в скромный коттедж. А Шарлотта Лукас соглашается выйти замуж за мистера Коллинза, прекрасно понимая, что особой любви между ними нет. И хотя сегодня женщины обладают гораздо большей свободой выбора, финансовое положение, жилищный вопрос и социальные различия по-прежнему влияют на то, с кем и при каких обстоятельствах мы строим отношения.
Каждому поколению свой мистер Дарси. И своя миссис Беннет
Но одной ностальгией интерес к новым экранизациям не объяснить. Ведь если хочется снова встретиться с любимыми героями, всегда можно пересмотреть знакомый фильм. Другое дело, когда режиссёры предлагают взглянуть на ту же историю под другим углом и замечают в ней то, чему раньше не уделяли внимания. В театре никого не удивляет очередная постановка Шекспира. Режиссёры регулярно возвращаются к «Гамлету» или «Ромео и Джульетте», потому что один и тот же текст допускает разные прочтения. Экранизации литературной классики тоже могут существовать по такому принципу. Достаточно сравнить двух самых известных мистеров Дарси. Колин Фёрт в сериале 1995 года играет человека, который настолько привык скрывать чувства, что его высокомерие кажется почти непреодолимым. Дарси Мэттью Макфэдиена в фильме 2005 года более неловкий и уязвимый. Его холодность временами выглядит не столько проявлением превосходства, сколько неспособностью справиться с собственными эмоциями. Оба актёра играют одного персонажа, но зрительницы получают несколько разные истории о том, как человек учится преодолевать предубеждения.
При этом интереснее всего наблюдать за тем, как со временем меняется отношение не к романтическим героям, а к персонажам, которых раньше было принято высмеивать. Возьмём миссис Беннет. Она шумная, бестактная, постоянно жалуется на нервы и отчаянно пытается выдать дочерей замуж. В большинстве экранизаций её поведение становится источником комических ситуаций. Но за всеми нелепостями скрывается вполне обоснованная тревога. После смерти мистера Беннета семейное поместье перейдёт его родственнику, а пять дочерей останутся без привычной финансовой поддержки. В своём эссе о новой «Гордости и предубеждении» Долли Олдертон называет миссис Беннет настоящей героиней романа. Пока её муж шутит над происходящим и предпочитает проводить время в библиотеке, она пытается решить проблему, от которой зависит будущее всей семьи. Такой взгляд не отменяет комичности персонажа, но заставляет внимательнее отнестись к причинам её поведения. Остаётся дождаться премьеры и узнать, какой получится миссис Беннет в исполнении Оливии Колман.
Другой пример — Шарлотта Лукас. В юности её согласие выйти замуж за мистера Коллинза может казаться отказом от романтических идеалов. Но чем лучше понимаешь положение незамужних женщин в Англии начала XIX века, тем труднее осуждать её решение. В экранизации 2005 года Шарлотта прямо напоминает Элизабет, что ей уже 27 лет, у неё нет денег и перспектив, а значит, она не может позволить себе ждать большой любви.
Интересно, что именно второстепенные персонажи в последние годы всё чаще получают возможность рассказать собственную историю. Весной 2026 года BBC выпустила сериал «Другая сестра Беннет», основанный на романе Дженис Хэдлоу. В центре сюжета оказалась Мэри, средняя из пяти сестёр Беннет, которой в романе Остин уделено совсем немного внимания. В отличие от красивой Джейн и остроумной Элизабет, Мэри не умеет очаровывать окружающих и предпочитает книги светским развлечениям. В сериале у неё появляется собственная жизнь, не ограниченная ролью неловкой родственницы главной героини. Более того, авторы иначе показывают и знакомых персонажей. Мистер Коллинз, которого Том Холландер в фильме 2005 года превратил в почти карикатурного жениха, здесь выглядит менее неприятным и получает больше человеческих черт.
Получается, что спустя двести лет мы продолжаем спорить не только о том, кто лучше сыграл Дарси. Мы пересматриваем собственные симпатии, начинаем сочувствовать тем, кого раньше высмеивали, и задаёмся вопросом, почему одни героини заслужили отдельную историю, а другие так долго оставались на заднем плане. В этом и заключается одно из главных преимуществ новых интерпретаций. Они могут показать, что знакомый роман гораздо сложнее той версии, которая закрепилась в массовой культуре.
«Другая сестра Беннет», 2026. Реж.: А. Аббаси, Дж. Шеридан
Можно ли осовременить Остин, не потеряв саму Остин?
Ещё одно признание — далеко не каждая новая интерпретация оказывается удачной. И, пожалуй, лучший пример — «Доводы рассудка», выпущенные Netflix в 2022 году. В фильме Кэрри Крэкнелл Энн Эллиот в исполнении Дакоты Джонсон пьёт вино, иронизирует над собственной жизнью и разговаривает со зрителями, разрушая четвёртую стену. Создатели явно вдохновлялись «Дрянью» Фиби Уоллер-Бридж, пытаясь превратить Энн в остроумную и самоироничную героиню современной романтической комедии. Однако в романе Остин Энн совсем другая. Её история строится на сдержанности, сожалении о принятом когда-то решении и чувствах, которые она годами не решается выразить. Заимствуя приёмы «Дряни», фильм лишает Энн той индивидуальности, которая отличает её от других героинь Остин. Но есть и примеры, когда создатели экранизаций меняли как будто бы всё, но при этом сохраняли главное в романах Остин. Один из них появился ещё в 1995 году.
«Доводы рассудка», 2022. Реж.: Кэрри Крэкнелл
В 1995 году на экраны вышли «Бестолковые» Эми Хекерлинг, в которых Эмма Вудхаус превратилась в Шер Хоровиц, богатую школьницу из Беверли-Хиллз. Казалось бы, что общего у английской аристократки XIX века и американской подростка, которая ездит по магазинам, выбирает наряды с помощью компьютера и обсуждает мальчиков с подругами? На самом деле довольно много. Шер, как и Эмма, уверена, что отлично разбирается в людях, обожает вмешиваться в чужие отношения и совершенно не замечает собственных ошибок. Хекерлинг перенесла историю в другую страну и эпоху, но сохранила и характер героини, и иронию Остин по отношению к ней.
«Бестолковые», 1995. Реж.: Эми Хекерлинг
Похожим образом поступила Гуриндер Чадха в «Невесте и предрассудках» 2004 года. Только на этот раз действие «Гордости и предубеждения» разворачивается в Индии, а знакомая история превращается в музыкальную романтическую комедию с болливудскими танцами. На место английских сословных различий приходят культурные стереотипы, столкновение представлений о Востоке и Западе и семейные ожидания. При этом главные герои всё так же торопятся судить друг о друге, исходя из собственных предубеждений.
«Невеста и предрассудки», 2004. Реж.: Гуриндер Чадха
Ещё дальше пошёл Эндрю Ан, снявший в 2022 году «Огненный остров». Его версия «Гордости и предубеждения» рассказывает о компании квир-друзей, которые проводят отпуск на Файер-Айленде. Вместо балов герои знакомятся на вечеринках, а различия в происхождении и достатке проявляются в том, как они относятся друг к другу и кого считают достойным своего внимания. При этом отношения главных героев развиваются почти по той же схеме, что и у Элизабет Беннет и мистера Дарси: сначала взаимная неприязнь и поспешные выводы, а затем осознание собственных ошибок и мир.
«Огненный остров», 2022. Реж.: Эндрю Ан
Все три фильма довольно свободно обходятся с первоисточниками, но именно поэтому их интересно сравнивать с «Доводами рассудка» Netflix. «Бестолковые», «Невеста и предрассудки» и «Огненный остров» не пытаются сделать героинь Остин современными, просто добавив им модные реплики или привычки. Вместо этого режиссёры находят новые обстоятельства, в которых характеры и конфликты, придуманные писательницей двести лет назад, продолжают работать.
Мы хотим, чтобы новые экранизации предлагали свежий взгляд, но при этом болезненно реагируем на изменения любимых персонажей. Стоит режиссёрке отступить от привычного образа, как начинаются споры о том, насколько её версия соответствует оригиналу. Поэтому создателям приходится искать баланс между узнаваемостью и новизной. И не всегда понятно, чего зрительницы ждут больше.
Почему Остин так выгодно экранизировать?
С коммерческой точки зрения у романов Остин есть несколько очевидных преимуществ. Они давно признаны литературной классикой, но при этом обладают массовой популярностью. Их можно представить как престижную историческую драму, романтическую комедию, подростковый фильм или сериал для стриминговой платформы. Кроме того, вокруг каждой новой экранизации заранее возникает обсуждение. Поклонницы спорят о кастинге, сравнивают костюмы, ищут первые кадры со съёмок и обсуждают, какие сцены обязательно должны попасть в финальную версию. Для продвижения фильма это чрезвычайно удобная ситуация: аудитория начинает интересоваться проектом задолго до премьеры.
В 2025 году исполнилось 250 лет со дня рождения Остин, и юбилей сопровождался выставками, переизданиями, фестивалями и новыми публикациями о её творчестве. На фоне популярности костюмированных романтических сериалов интерес к писательнице оказался особенно заметным.
Но у этой востребованности есть обратная сторона. Остин написала шесть завершённых романов, однако экранизируют их с совершенно разной частотой. Пока «Гордость и предубеждение» и «Разум и чувства» получают новые версии, «Нортенгерское аббатство» и «Мэнсфилд-парк» остаются сравнительно незаметными.
Последняя известная телеэкранизация «Нортенгерского аббатства» вышла в 2007 году с Фелисити Джонс в главной роли. Роман рассказывает о Кэтрин Морланд, девушке, которая слишком сильно увлечена готической литературой и начинает подозревать окружающих в преступлениях, достойных её любимых книг. Однако настоящая жестокость, с которой она сталкивается, связана с куда более прозаичными вещами: деньгами, социальным положением и властью взрослых над молодыми женщинами.
«Нортенгерское аббатство», 2007. Реж.: Джон Джонс
«Мэнсфилд-парк» ещё сложнее вписывается в привычное представление об Остин. Его героиня Фанни Прайс сдержанна, застенчива и не склонна к остроумным перепалкам. При этом роман поднимает вопросы нравственной ответственности, социального неравенства и связи благополучия английской аристократии с колониальной экономикой. У дяди Фанни, сэра Томаса Бертрама, есть плантация на Антигуа, и вопрос о рабстве занимает важное место в литературных исследованиях произведения.
Вряд ли дело только в сложности этих романов или характерах их героинь. Но почему при всём разнообразии сюжетов Остин режиссёры продолжают выбирать одни и те же истории, оставляя другие почти без внимания?
Возможно, дело в том, что у «Гордости и предубеждения» уже есть всё необходимое для успешного продвижения. Зрительницы знают персонажей, помнят предыдущие версии и готовы обсуждать очередную интерпретацию. Адаптация менее известного романа требует гораздо больше усилий, чтобы привлечь внимание широкой аудитории. Так Austenmania постепенно начинает работать сама на себя. Чем чаще экранизируют определённые произведения, тем популярнее они становятся. А чем они популярнее, тем больше оснований у продюсеров снова выбирать именно их.
За бесконечными экранизациями «Гордости и предубеждения» легко забыть, что Остин писала не только о любви, а мистер Дарси далеко не самый интересный из её персонажей. Она умела подмечать человеческие слабости, высмеивать чужое тщеславие и самоуверенность, а своих героев наказывать за глупость так, что читателю оставалось только посмеяться вместе с ней. Её героини бывают упрямыми, скучными, наивными и даже неприятными. Они совершают ошибки, принимают сомнительные решения и не всегда получают то, чего хотят. И всё это тоже заслуживает места на экране. Так что дело не в том, сколько ещё раз мы готовы посмотреть, как Элизабет Беннет влюбляется в мистера Дарси. Интереснее, что ещё режиссёры могут найти у писательницы, которую, казалось бы, экранизировали уже вдоль и поперёк.
И всё-таки мы будем смотреть
Новая экранизация «Разума и чувств» вполне может оказаться хуже фильма Энга Ли. Возможно, после декабрьской премьеры «Гордости и предубеждения» мы снова решим, что Колин Фёрт или Мэттью Макфэдиен были убедительнее Джека Лаудена. А кто-то, наоборот, впервые познакомится с романом именно благодаря Netflix и полюбит эту версию сильнее всех предыдущих. Но в этом и особенность Austenmania. Каждая экранизация становится частью большой истории о том, как разные поколения читают, смотрят и обсуждают одни и те же произведения. Причём спорим мы не только с режиссёрами и сценаристами, но и друг с другом, со своими прежними представлениями о персонажах и с теми версиями Остин, которые когда-то полюбили.
Разумеется, не каждая новая экранизация предлагает оригинальное прочтение. Для студий экранизация известного романа с популярными актёрами в главных ролях может казаться менее рискованным вложением, чем совершенно новая история. И всё же коммерческий расчёт не исключает возможности создать интересное кино. Возможно, важнее другое. Если спустя двести лет мы продолжаем находить новые причины сочувствовать миссис Беннет, пересматривать отношение к мистеру Коллинзу и спорить о решениях Шарлотты Лукас, значит, знакомые сюжеты ещё не исчерпаны. Остаётся надеяться, что однажды этот интерес распространится и на менее известных героинь Остин. А пока мы продолжаем проверять kino.kz и ждать новой встречи с Элинор и Марианной. Хотя прекрасно знаем, чем закончится их история.
