Сюжет
После смерти мистера Дэшвуда всё его состояние переходит сыну от первого брака, оставляя вторую жену и трёх дочерей практически без средств к существованию. Элинор, Марианна и младшая Маргарет вместе с матерью вынуждены покинуть родовое поместье и переехать в скромный коттедж в Девоншире, предоставленный дальним родственником.
Старшие сёстры совершенно не похожи друг на друга. Рассудительная Элинор (Дейзи Эдгар-Джонс) проявляет стоическую сдержанность в выражении чувств, даже когда речь заходит об очаровательном Эдварде Феррарсе (Джордж Маккей). Эмоциональная Марианна (Эсме Крид-Майлз), напротив, без памяти влюбляется в обаятельного Джона Уиллоби (Фрэнк Диллейн), совершенно не замечая ухаживаний полковника Брэндона (Херберт Нордром). Обеим предстоит получить свои уроки любви и научиться находить равновесие между разумом и чувствами.
Больше чувств, меньше разума
Очередная экранизация романа Джейн Остин, и мы в очередной раз с удовольствием разбираемся, чем она отличается от всех предыдущих. На этот раз за «Разум и чувства» взялась Джорджия Окли, предложившая более мрачную и меланхоличную интерпретацию знакомой истории. Здесь больше зрелой романтики, природного символизма и глубоких чувств, но меньше остроумия, лёгкости и знакомой остиновской насмешливости. И если в названии романа два понятия существуют в некотором противоречии, то здесь Окли, кажется, определённо отдаёт предпочтение второму.
Одна из двух главных героинь — Марианна Дэшвуд, девушка, которая физически не способна испытывать что-либо вполсилы. Уже в открывающей сцене она босиком бежит по полю, ветер развевает её локоны, которые, вопреки условностям эпохи, большую часть фильма остаются распущенными или небрежно растрёпанными. В отличие от Марианны Кейт Уинслет, в экранизации 1995 года, в героине Эсме гораздо меньше легкомысленной жизнерадостности и кокетства. Она кажется более минорной, одержимой собственными чувствами, с каким-то безумным блеском в глазах.
Порой кажется, что мы наблюдаем происходящее именно с её перспективы. Природа здесь не сказочный фон для типичных романтических картин, а аккомпанемент для переживаний героинь. Когда сёстры вскрывают завещание отца, небо затягивают тяжёлые облака и ощущается дыхание холодного ветра. Когда Марианна рыдает на поляне закрыв лицо руками после того, как Уиллоби разбивает ей сердце, разражается гроза. Это довольно прямолинейный приём, но в такой сентиментальной истории он оказывается на удивление уместным, хотя и часто придаёт картине готический оттенок, из-за которого она временами напоминает «Грозовой перевал».
Романтика недосказанности
Адаптировать целый роман, не упустив ни одной важной детали, задача практически невыполнимая. Особенно когда значительная часть экранного времени отводится экспозиции и живописным кадрам природы. И хотя такое неторопливое любование пейзажами прекрасно работает на атмосферу фильма, сюжету, увы, только вредит. В результате повествование местами кажется слишком торопливым, и больше всего страдает линия старшей сестры Дэшвуд, Элинор.
Дейзи Эдгар-Джонс бесподобна в этой роли. Актриса будто рождена для костюмированных драм. Однако зрителю попросту не дают времени проникнуться её любовной историей с Эдвардом Феррарсом, которого тоже превосходно воплощает Джордж Маккей. Создатели слишком полагаются на то, что публика и без того прекрасно знакома с сюжетом романа.
Как бы органично актёры ни смотрелись вместе, как бы нам ни хотелось увидеть ту самую мучительную романтическую тоску, yearning, большая часть их чувств остаётся за кадром. И лишь ближе к финалу, когда разрешается недоразумение вокруг предполагаемой женитьбы Эдварда на мисс Стилл, герои наконец получают возможность открыто признаться друг другу в чувствах. Но к этому моменту фильму так и не удаётся убедить нас в глубине переживаний, которые должны были сделать эту сцену по-настоящему волнительной.
Да и бедовый Джон Уиллоби с самого начала не кажется настолько обворожительным, чтобы понять, почему Марианна теряет от него голову. Полковник Брэндон, напротив, слишком хорош собой, и разделить пренебрежение барышни к нему довольно сложно.
Три сестры
Впрочем, если оставить романтические линии, то перед нами прежде всего фильм о сестринской любви. Отношения Элинор, Марианны и младшей Маргарет, пожалуй, самое обаятельное, что есть в этой экранизации. Особенно очаровательна младшая, которая то уплетает ягоды, то размахивает игрушечным мечом, то носится по пляжу, а когда речь заходит о замужестве, с совершенно серьёзным видом рассуждает о важности финансового состоянии будущего супруга, вызывая смех старших сестёр. Девушки проводят много времени вместе, интересуются жизнью друг друга, делятся переживаниями и относятся друг к другу с какой-то особенной бережностью. В этих маленьких повседневных моментах столько тепла и нежности, что невольно начинаешь завидовать такой близости.
Неслучайно и заканчивается фильм не романтическим признанием, а крепкими сестринскими объятиями и заливистым смехом. На фоне закатного неба девушки, взявшись за руки, убегают за пределы кадра. Пожалуй, трудно придумать более подходящий финал для истории, в которой, несмотря на все любовные перипетии, самой убедительной оказалась сестринская любовь.
В конечном счёте «Разум и чувства» Джорджии Окли предлагает более искренний и приземлённый взгляд на знакомую всем историю. Здесь меньше цинизма и иронии, зато больше неподдельных чувств и реализма, который ощущается как в актёрской игре и диалогах, так и в самом сеттинге. Герои кажутся живыми людьми, а не персонажами костюмированной мелодрамы, и даже при всех недостатках повествования эта искренность оказывается главным достоинством фильма.
