Прилежный «белый воротничок» Ман Су (Ли Бён Хон) работает на бумажном предприятии и не знает бед, пока американцы не выкупают фабрику и не проводят там сокращения. Ман Су остаётся без работы, а его жена и двое детей без любимых хобби. Денег нет настолько, что даже содержание двух золотых ретриверов бьёт по карману — прощаются и с ними. Чтобы прокормить семью, жена (Сон Е Джин) начинает продавать вещи из дома, пока муж ходит на всевозможные собеседования. Доходит даже до того, что Ман Су становится участником курсов личностного роста, где в кругу такие же отчаявшиеся безработные хором читают аффирмации. В один из дней он наконец находит идеальную вакансию. Но есть нюанс.
На неё уже откликнулось достаточно человек с более сильными резюме, а для здоровой конкуренции Ман Су не хватает квалификации. Ментальное состояние всё хуже, поиски затянулись, а вместе с этим героя очень долго беспокоит зуб, денег на лечение которого просто нет. Тогда Ман Су не остаётся выбора — он берёт отцовский пистолет и решает избавиться от других соискателей. Опыта нет и в этом, но разобраться можно по ходу. Уж сильно тревожит боль в челюсти и отсутствие подписки на Netflix у старшего сына.
В первую очередь, Пак Чхан Ук — это режиссёр, построивший свою карьеру на историях о возмездии и справедливости. Часто его герои становятся заложниками обстоятельств, приводящих к трагическим потерям, а затем кардинально меняются, желая наказать виновных. Одной из самых узнаваемых черт его фильмов всегда был чёрный юмор, который гармонично аккомпанировал кровавым и ультражестоким сюжетам. Комедийные элементы никогда не мешали драматическому центру истории, наоборот, только раскачивая эмоции во время просмотра. «Метод исключения», пожалуй, первая полноценная комедия режиссёра. Фильм не боится быть неловким или абсурдным, часто вступая на территорию чёрной комедии положений.
Безработица здесь возведена в комичный абсолют. Чхан Ук уверяет, что далеко не все способны бороться с капитализмом и значительным классовым разделением. Эта система больше людей, а любые поползновения в сторону приводят к краху сразу всех институтов. Ман Су думает, что сможет перехитрить всех, убив нескольких мужчин из списка, но оказывается втянут в непрекращающийся круговорот насилия, напоминающий бег на одном месте. Пока он пытается пролезть на прогретое место без очереди, рынок и условия труда стремительно меняются, а сам герой всё больше походит на одержимого.
Технически это почти превосходное кино с множеством оригинальных решений: нетипичное кадрирование, положение камеры, причудливый монтаж с двойной экспозицией, работа с цветом и светом. Чхан Ук выкручивает каждый элемент на максимум, создавая практически идеальную картинку. От большинства сцен не оторвать глаз, настолько у картины энергичный темп повествования.
В своём предыдущем фильме «Решение уйти» Чхан Ук вернулся на территорию фильмов о любви, сняв изысканный и трагичный детектив о двух влюблённых. Тогда он получил режиссёрскую награду на каннском кинофестивале и, кажется, начал больше интересоваться коммерческим кино. В этом плане его творческий путь напоминает историю Пон Джун Хо, который в один момент решил рассказать о наболевшем с более глянцевым и доступным международным зрителям лоском («Паразиты»).
«Метод исключения» не лишён южнокорейского ДНК, но «голливудского» здесь куда больше, чем в ранних фильмах режиссёра. В центре — люди, трудящиеся на большие корпорации и не осознающие того, что человек имеет право на собственный выбор (в оригинале фильм называется No Other Choice). Быстро выбиться из слаженного механизма довольно сложно, но стоит начать с определения, что решаете здесь только вы. И тогда всё закрутится как нужно.
