На дворе 1978 год. Гонка вооружений снова набирает обороты и Брежнев поручает немецкому учёному из ГДР Гансу фон Шнайдеру провести испытания очередной ядерной бомбы на полигоне в Семипалатинске. Новый взрыв должен стать сильнейшим в истории испытаний. Узнав об этом, Динмухамед Кунаев собирает команду секретных агентов из профессиональных преступников-казахстанцев под руководством полковника республиканского КГБ. Отряду бесславных ублюдков-самоубийц предстоит выкрасть бомбу прямо из поезда, который стремительно несётся в сторону полигона под охраной двух вагонов солдат.
«Все персонажи и события вымышлены, любые совпадения случайны», — предупреждает нас фильм. Однако и без вступительного титра ясно, что перед нами не историческое полотно, а фантазия на тему. Создатели не пытаются воссоздать убедительную реконструкцию советского Казахстана эпохи застоя. Напротив, взяв за основу реальный исторический период, они рисуют поверх него размашистый карикатурный образ — золотой век с его героями и нависшей катастрофой.
Национальный миф — один из главных и наиболее успешных нарративов в творчестве Куаныша Бейсека. Обращение к историческим событиям, национальным героям и кинохронике можно было встретить и в его музыкальных клипах, и в дебютной картине «Отыздан асып барамын», но «7 қарақшы» буквально соткан из них. Здесь и шагу нельзя ступить, не столкнувшись лицом к лицу с Кунаевым, Сулейменовым, Аймановым, а то и со всем ансамблем «Дос-Мукасан».
Эта особенность одновременно самая интересная и самая неоднозначная часть картины. С одной стороны, попытка сделать историю Казахстана интересной и популярной, реактуализировать имена и события прошлого. С другой, история целой страны здесь низводится до кинокомикса — почти пародийного — с набором упрощённых образов и пасхальных яиц. Картина обращается к прошлому не с целью его осмыслить, а ради эффекта узнавания. Учебник по истории в руках создателей превращается в каталог IP, полный знакомых символов и маркеров — вроде Гарри Поттера или «Звёздных войн».
Исторические камео делят экран со звёздами современности. Помимо основного каста — Азата Жумадила, Шугылы Ешен, Еркебулана Дайырова, Индиры Сабировой, Ерболата Алкожа, Ашима Ахметова и даже выписанного из-за границы Винценца Кифера — в фильме полно популярных музыкантов в эпизодических ролях. Здесь и Молданазар с Аяу, и Орынхан с ARO, и dudeontheguitar, и даже De lacure. Всей этой толпе персонажей, звёзд и камео просто тесно на одном экране друг с другом, они неизбежно толкаются локтями и лезут друг другу на голову. Их личным историям уделено так мало времени, что мы просто не успеваем ни узнать, ни поверить в них.
Картина пытается вместить в себе целую россыпь жанров — приключенческий боевик, фильм-ограбление, кинокомикс, шпионскую драму, а обилием музыкального сопровождения иногда напоминает мюзикл. Чувствуется, что создатели превратили съёмочную площадку в свою песочницу, где нашлось место всему, что они любят. И к этому сложно остаться равнодушным. Они замешали бурный коктейль, в котором навскидку несложно отгадать и «Бесславных ублюдков», и «Отряд самоубийц», и «Кингсмен», и «Мстителей», и «Олдбоя», и ещё десяток-другой референсов на мировой и отечественный кинематограф. Проблема в том, что вереница отсылок и оммажей отказывается собираться в единое целое, рассыпаясь на набор чужих — пусть и крепко поставленных — сцен.
Драматургия, которая должна была послужить клеем и фундаментом для этого пёстрого действа, попросту не работает. Для увлекательной истории про ограбление тут слишком примитивные стратегии и слабая логика повествования. Для шпионского кино не хватает подковёрных интриг и саспенса. Для драмы характеров слишком большой и функциональный ансамбль одномерных героев, по большей части лишённых мотивации, конфликта, а значит и развития. А для казахстанского ответа жанровому кино в фильме слишком мало оригинальности.
Усугубляет проблему и репитативный монтаж, каким бы отчаянно динамичным он ни был. Бесконечная чехарда между таймлайнами, фантазиями и реальностью попросту выбивает зрителя из повествования, мешая разобраться во всём этом буйстве жанров, сюжетных линий и персонажей. Остаётся лишь наблюдать за красиво одетыми героями, которые под стильный аккомпанемент бегут куда-то по дорогим декорациям, с кем-то сражаются, кого-то спасают, сами не понимая, зачем.
Получилась щедрая фантазия о большом зрительском кино в Казахстане, мальчишеская попытка переснять свои любимые фильмы. Как и полагается, с размахом, взрывами, взаправдашними поездами, погонями на лошадях, ограблениями банков, злыми немцами, звёздным кастом, рисованной анимацией, аниме-опенингом и даже сценой после титров. Но без убедительной истории, живых персонажей и идейного конфликта — словом, без сердца — этот цветастый Франкенштейн не способен завоевать сердца своих зрителей. Лишённый внятной драматургии, он вынужден развлекать их эффектными сценами и оглушать бесконечным саундтреком, всё меньше походя на фильм и всё больше на дорогущий и утомительно долгий музыкальный клип.
