Сюжет
Бэйрон «Беар» Бейли (Майкл Джонстон) влюблён в свою подругу детства Никки Фриман (Инде Наварретт), с которой работает в музыкальном магазине вместе с друзьями Иэном (Купер Томлинсон) и Сарой (Меган Лоулесс). Он давно хочет проявить чувства, но никак не может подобрать идеальный момент. Однажды парень случайно покупает в сувенирной лавке «палочку желания» и после очередной неудачной попытки признания загадывает, чтобы Никки любила его больше всего на свете. Желание сбывается, однако счастья ему это не приносит.
Отношения с нейросетью
Главный герой Бэйрон — типичный «хороший парень». Робкий, неловко шутит, по средам ходит на квизы, работает продавцом, но мечтает стать фуд-критиком. Он путает романтику с любовью и больше всего боится отказа и уязвлённого эго. Даже смерть собственной кошки герой превращает в способ получить сочувствие и обнимашки.
Одержимая Фрики-Никки становится остроумной аллюзией на искусственный интеллект. После исполнения желания Беара девушка, пытаясь получить его эмпатию, тоже говорит, что у неё умерла кошка. Когда её поправляют, героиня мгновенно меняет историю и начинает рассказывать про отца с онкологией, хотя семья давно не общается. Это напоминает механику ИИ: он цепляется за детали из предыдущего диалога, а после исправления неточностей человеком сразу признаёт ошибку и генерирует другой похожий ответ.
Одержимая версия девушки существует как манифестация обсессии парня. Эта деталь заметно выделяет фильм внутри поджанра possession horror: в Никки ничего не вселяется, у этого «нечто» нет разума, воли или мотивов. Оно существует только ради исполнения желания Беара и использует доступную информацию для достижения цели. «Существо» может проявлять инициативу, например, добавить мясо мёртвой кошки Беара в его сэндвич, но даже это продиктовано со своеобразной романтической логикой: не разлучить парня с его любимым питомцем. Ведь всё логично.
Мужчина или медведь?
Два года назад в сети активно обсуждали дилемму «Мужчина или медведь». Девушки выбирают, с кем бы предпочли оказаться наедине в лесу. Хотя мнения разделились, многие женщины высказались, что медведь их пугает меньше. И неслучайно главного героя друзья ласково зовут Беар.
Фильм очень точно раскрывает тему согласия. То, что делает главный герой, по сути является принуждением, даже сексуальным рабством. Пожалуй, самая ужасающая сцена фильма наступает в тот момент когда Беар впервые осознаёт, что натворил: перед ним не настоящая Никки, а нечто без воли. И сразу следующим кадром нам показывают, как тем же вечером герой её насилует.
И это далеко не единственное, чего медведь бы не сделал, а Беар оказывается способен. После инцидента с кошатиной герой молит одержимую девушку снова стать «нормальной», хотя и сам толком не знает, какой была настоящая Никки. По сути, он просит её стать удобной для него. Мужчина умудряется изменять в отношениях, которых сам так добивался. И главное, Беар мог пожелать самому стать человеком, которого Никки смогла бы полюбить, но вместо этого решил получить власть над её разумом и телом.
Ситуация доходит до того, что ночью ненадолго пробивается настоящая личность девушки. Тихо, стараясь не разбудить Фрики-Никки, она молит Беара убить её, а в ответ слышит: «Что такого плохого в том, чтобы быть со мной?».
В одном из интервью Карри Баркер говорил, что хотел показать, что палочка желаний сама по себе не является проклятым артефактом. Другие персонажи смогли использовать её и получить желаемое без катастрофических последствий. По-настоящему проклятым оказывается само намерение главного героя подчинить чужую волю.
Эмоциональные качели
Сразу чувствуется комедийный бэкграунд постановщика. Режиссёр не полагается на дешёвые пугалки и громкие музыкальные акценты. Как в комедии сетап должен оправдывать панчлайн, так и в хорроре саспенс должен оправдывать скример. Поэтому в «Обсессии» хватает действительно неожиданных сцен и смелой игры с формой.
Картина превращается в аттракцион эмоций, где зрителя бросает от смеха к ужасу, от умиления к отвращению. Фильм намеренно использует избитые жанровые клише, чтобы тут же ломать их ради комедийного эффекта. Зал не успевает расслабиться ни на минуту.
Как и прошлогодний «Верни её из мёртвых» Дэнни и Майкла Филиппу, «Обсессия» заставляет одновременно бояться и сочувствовать антагонисту, но при этом не скатывается в слезливую драму. К тому же картина заметно перекликается с «Компаньоном» Дрю Хэнкока, который тоже исследовал темы искусственного интеллекта, «хороших парней» и согласия. Однако Баркер не забывает о самом важном — элементе хоррора и том самом тревожном ощущении, которого прошлогодней картине заметно недоставало.
Вывод
«Обсессия» очень точно попадает в тревоги эпохи вокруг искусственного интеллекта и превращает их в напряжённый, изобретательный хоррор. Баркер постоянно играет с формой, подбрасывает неожиданные жанровые решения и наполняет историю пасхалками. В итоге фильм одновременно смешит и пугает, а финальная сцена оставляет липкое ощущение внутри, которое останется с вами надолго.
