Рэйчел (Камила Морроун) и Ники (Адам ДиМарко) вот-вот должны сыграть свадьбу. По дороге в отдалённую лесную хижину, где должно состояться знакомство с родителями жениха, они едва не попадают под колёса грузовика. Кажется, трагедия миновала, но самое страшное впереди. Девушка то и дело становится свидетельницей странных и пугающих сцен: выпотрошенная лиса в общественном туалете, подозрительный незнакомец в баре, брошенный младенец в запертой машине. Всё вокруг словно подсказывает, что скоро случится нечто очень плохое.
Ситуацию только усугубляет странная семья Ники. Они холодно встречают Рэйчел в своём мрачном поместье, где на входе висит помпезный фамильный портрет и стоят чучела собак, которым, по преданию, нельзя смотреть в глаза. Все ведут себя пугающе: мать (Дженнифер Джейсон Ли) блуждает по дому, отец (Тед Левайн) пропадает во дворе, а невротичная сестра (Гас Бирни) в первую же ночь рассказывает Рэйчел жуткую байку о местном серийном убийце и монстре, который терроризирует женщин в округе и вспарывает им животы. Масла в огонь подливает хабалистый брат (Джефф Вильбуш), живущий в доме со своей женой (Карла Кроум). Может, это паранойя перед церемонией или страх будущего, но с каждым днём Рэйчел всё сильнее сомневается в том, что ей нужен этот брак. Ведь предчувствие не обманешь.
У восьмисерийного проекта выдался невероятный старт. Пилот, поставленный польской режиссёркой Вероникой Тофильской («Оленёнок»), напрямую отсылает к картине «Я думаю, как всё это закончить» Чарли Кауфмана — философской драме о том, как героиню Джесси Бакли терзают сомнения, хочет ли она быть со своим партнёром (Джесси Племонс) по дороге в дом его родителей. Как и в фильме, герои едут по заснеженным ночным дорогам, встречают чудаковатых незнакомцев и стараются не поддаваться панике. Режиссёрка мастерски нагнетает зловещую атмосферу с помощью долгих статичных планов, отталкивающих изображений и общей недосказанности. Чем ближе машина подъезжает к дому семьи Ники, тем сильнее зрителя охватывает почти необъяснимая паника. Ничего толком ещё не произошло, а тебе уже страшно. Именно этим сюрреалистичным чувством можно описать всю первую половину сериала.
С первых эпизодов может показаться, что сериал попадёт в классическую ловушку современных хорроров и станет очередным проектом об оккультной дисфункциональной семье, однако создатели находят способ удивить зрителей. Конечно, далеко не все сценарные решения безупречны, но оригинальность идеи и главная интрига берут своё. Именно в этой загадке и кроется то самое очарование, которое давным-давно потерялось на цифровых страницах стриминг гиганта. Между главными героями есть неподдельная связь, их отношения и проблемы не смотрятся надуманно, а хоррор-инструменты редко повторяются и часто удивляют: тревожный саунд-дизайн, мокьюментари съёмка, эклектичный монтаж, нагнетающее состояние тревоги. Чувствуется, что проект делали люди с крепкой режиссёрской рукой, которые знают, как обрамлять жанровые и фактурные истории.
Но по мере того, как зрителям начинают давать ответы, у «Предчувствия» всё отчётливее виднеются слабые места — как в сценарии, так и в общей концепции проекта. Множество загадок так и остаются без ответа, а особенно проседает середина сериала: тональность неорганично меняется, и зловещий хоррор в духе «Сияния» и «Ребёнка Розмари» уходит в несуразный и клишированный детектив. Что нельзя назвать приговором для всего проекта, однако после филигранно поставленных первых двух серий и, возможно, самого страшного сегмента всего шоу с участием актрисы Виктории Педретти эмоций к финалу становится заметно меньше. Возможно, вместо восьми эпизодов сериалу идеально подошли бы шесть.
Трактовок происходящего может быть несколько, но ярче всего проступает метафора страха перед институтом брака. Сценаристы берут за основу переживания молодой девушки перед свадьбой и доводят их до критического абсурда, показывая как зарождаются сомнения и деструктивные мысли. Отдельно шоу иронизирует над всей ритуальностью происходящего и превращает свадебные стереотипы в дьявольские ритуалы. Смотрится всё это весело и увлекательно, но после остаётся неприятный осадок — ведь если убрать все художественные условности, страхи Рэйчел знакомы многим. В первую очередь, это парализующий ужас от осознания того, что долгосрочные отношения — это вечный поиск компромиссов. Женский взгляд только помогает истории, благодаря чему происходящее не выглядит надуманно или эксплуатационно.
Аргентинская актриса Камила Морроун хоть и перенимает некоторые черты классической final girl из хорроров, создаёт довольно уникальную для жанра героиню. Она не боится просить помощи, открыто озвучивает свои страхи и сомнения, остаётся верна своим убеждениям и бесстрашно обращается к собственному прошлому. Сериал тонко перекликается с мыслью Фрейда о том, что безвозмездной может быть только смерть. Он довольно жестоко разрушает романтические иллюзии о той самой идеальной любви. Кому-то всегда приходится идти на уступки и это осознание даётся героям с трудом — через паранойю, родовые проклятия и постоянную тревогу.
Вряд ли «У меня очень плохое предчувствие» войдёт в историю и станет новым прорывным проектом стриминга, но пропустить такое качественное шоу тоже нельзя. Это идеальный проект, чтобы напомнить себе, как сильно мы любим «Призраки дома на холме» Майка Флэнегана и трагические хорроры. Совсем не идеальный, но амбициозный и оригинальный сериал, который дарит старое-доброе чувство «на часах глубокая ночь, но не включить следующий эпизод просто невозможно».
